设计作为西方传来的公器，到了中国更多的是表达东方的思想和理念。思考如何不使用直接的东方元素而表达出东方气质美学。

探索未来东方的可能性，以隐性方式表达隐匿东方审美。希望从空间的本质出发，拒绝过度的中式设计。它既是历史与未知的协调，也是东方含蓄与现代舒适的体现。

挑空客厅将两层空间竖向连接，阳光洒进来，光影斑驳。遵循对比的法则，整体现代中式设计展现出多层次的灰，插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞，摇曳的绿色生机勃勃。

东方人的生活方式，行动坐卧都有讲究，不设高广床位，尺度谦逊宜人。虽是现代沙发，但高度上追寻唐代的低矮坐姿，更接地气的姿态，让人从内心获得踏实感，营造放松自在的度假感受。

清水出芙蓉，天然去雕饰。东方美学材料语汇中，天然材质自带的美好纹理，经由手工打造，终成器物。

在现代中式别墅设计中巧妙地暗含了一条当代艺术水墨线。水墨其审美精神是天地人的和谐，物我两忘，

人处天地间，无论静观抑或逍遥，都是对逼仄空间中的灵魂的超越，寻找与世界融合的审美契机。

墨分五色，以少见多，以留白见繁复，以笔墨之触寄情山水之间。处闹市之中，借山水求一点宁静；处泉林之间，以笔墨抒几分人情。

橙色琉璃花瓶和绿植的跳脱，让整个中式设计空间亮眼许多，突破层次丰富的灰调，在不经意中，撩拨人们的视觉神经，抵制审美疲劳。

客餐厅之间的过渡空间，由一块天然大理石雕琢而成的圆桌装饰，收住视线，如同自然造就的一副天然水墨作品，将东方的情怀缱绻其中。

二层家庭厅延续首层的意境，家具围绕圆形地毯展开,划分出局部中式设计空间。半通透水墨屏风区分开书房和休闲区,在虚实之间若隐若现。

在东方，居住思想上倡导隐逸之美，这种东方思潮一直如草蛇灰线，伏延在历史中，时隐时现。私密与开放的不止是空间，还有人的内心。

以旋转屏风相隔的书房，可与家庭厅形成视觉联动。半透明是东方典型的审美方式，作为一种含蓄的呈现方式，暧昧不清，灰色模糊了黑白之间的深浅关系，层层叠加成山水意象。

自然中没有绝对的纯色，在传统中式设计色彩提取中，保持了物料的固有色，形成了如宣纸一般的自然色调。在长辈房，这种亚麻色调就暗含着自然的气息，无比亲切。

三层走廊的圆形水墨艺术与悬挂的灯具形成对比，自带一种势能，如同拉开的弓，充满力度。圆，无始无终，转换着空间。作为三层的开篇，引导出主人房及儿童房。

主人房一架屏风分隔出通道与睡眠区，现代中式别墅设计空间尺度虽大，但温馨必不可少。朴素的木质通顶柜门，大量收纳物品，但在表面上，却不着一丝痕迹

新中式软装设计配色时，在灰白的基础上，加入雅致的蓝色，是当代思潮对传统东方审美意识的发展，细微处的金色框架点缀，低调不失品质。 

绿色大理石书桌，翻滚的纹理如同被方正的外形锁住，固化的形式却孕育无尽的自然力量。

女儿房以原木墙面与主卧连贯，不同的是混合着各种糖果色，有节制的卡通造型，在可爱之余，绝不幼稚。

东方审美复兴的今天，以几何形制简化纹样符号，以自然肌理取代刻意雕凿，以天然颜色替化学漂洗，以韵味持久的意象取代直观粗浅的形象，这种对未来东方的探索还在继续。